Антитеррор

Я тот, кем сам себя сделал.
Я там, где сам себя поселил.
Мой мир такой,
которым я сам его создал.

Рэй Брэдбери

Кто не читал романа «451 градус по Фаренгейту» или повести «Вино из одуванчиков» Рэя Брэдбери? Имя этого знаменитого американского писателя знает весь мир. Первый рассказ Брэдбери опубликовал в 1938 году, когда ему было 18 лет, последний - в 2010-м. За свою жизнь Брэдбери создал более восьмисот разных литературных произведений, в том числе несколько романов и повестей, не исчезающих из списков «обязательно к прочтению» до сих пор: сотни рассказов, десятки пьес, ряд статей, заметок и стихотворений. Его истории легли в основу нескольких экранизаций, театральных постановок и музыкальных сочинений.

Целое поколение писателей, сценаристов и режиссёров признало в нём своего учителя. Режиссер Стивен Спилберг говорил, что Брэдбери был его музой, писатель Нил Гейман считал, что «ландшафт мира, в котором мы живем, был бы меньше, если бы у нас не было Рэя». В любви к Брэдбери и безграничном уважении к его творчеству признавался и Стивен Кинг.

Даже создатели брендов черпают вдохновение в произведениях писателя. Так, например, российская марка по производству очков Fakoshima, известная своими футуристичными дизайнами, отмечала, что брала идеи из его книг.

Отличительная черта творчества Рэя Брэдбери - твёрдый оптимизм. О чём бы ни шла речь, Брэдбери верил, что зло будет либо наказано, либо изживёт себя, уступив место добру.

Интересно, что автор, на книгах которого выросли несколько поколений, выбрал себе профессию еще в детстве. А уже в тридцать лет к нему пришел настоящий успех. Брэдбери писал о будущем. При этом он впервые показал, что фантастика - это не только описание несуществующих машин или полеты к недостижимым звездам. На протяжении всей жизни Брэдбери не только демонстрировал интерес к науке, но и предупреждал в своих произведениях, что неправильное её использование приведёт к уничтожению человечества. Это является отличительной чертой фантастики Брэдбери, которая оказала значительное влияние на литературу, особенно наиболее известные «451 градус по Фаренгейту» и «Марсианские хроники». Своими живыми, волнующими воображение рассказами, написанными свежим, поэтическим стилем, Брэдбери сумел популяризировать жанр научной фантастики, сделав возможным его своеобразное возрождение. Американская ежедневная газета «The New York Times» назвала Брэдбери «писателем, сумевшим превратить современную научную литературу в мейнстрим».

Следует заметить, что к своему уникальному стилю писатель шёл долго. В своих ранних работах Брэдбери имитировал стиль викторианской прозы Эдгара По, пока критик и советчик юного Брэдбери - американский писатель-фантаст Генри Каттнер, которому он показывал свои тексты, не посоветовал пересмотреть приоритеты в творчестве. Обращался молодой автор и к произведениям своих любимых авторов - Джона Стейнбека и Томаса Вульфа. Авторы реалистической беллетристики также оказали на писателя влияние. У них он научился литературному стилю с использованием метафор, иронии и аллегорий. Большое впечатление на него произвели произведения Фёдора Михайловича Достоевского, которые были своего рода учебниками для талантливого юноши. Будущий писатель видел образец того, как нужно правильно писать романы. Позднее Брэдбери вспоминал: «Я начал читать произведения Достоевского, когда мне было 20 лет. Из его книг я узнал, как нужно писать романы и рассказывать истории. Я читал и других авторов, но, когда я был моложе, Достоевский был главным для меня».

Расцвет творчества писателя пришёлся на пятидесятые годы XX века, однако его книги и сейчас не кажутся устаревшими. Многое из того, что он описывал в своих научно-фантастических работах, стало реальностью.

Несмотря на то, что Рэя Брэдбери часто называют «мэтром фантастики», одним из лучших фантастов и основоположником традиций жанра, сам он не относил себя к писателям-фантастам и не стеснял себя узкими рамками - в жанре фантастики написана лишь часть его произведений. Брэдбери тот уникальный автор, которому одинаково хорошо удавались самые разные жанры. Он писал помимо фантастики детективы, ужастики, пьесы, короткие рассказы и юмористическую прозу, причём в некоторых произведениях ухитрялся совместить чуть ли не все эти жанры.

Так, например, в начале шестидесятых годов прошлого века Брэдбери выпустил сборник рассказов «Лекарство от меланхолии». Эта книга ярко и точно раскрывала умение автора работать в самых разных жанрах и говорить на необычайно сложные темы - от страха перед будущим до буллинга и его последствий. Он то переносил своих героев на Венеру, то рассказывал о захватывающих событиях в простой квартире, то вновь отправлялся куда-то далеко в Космос.

Брэдбери также внимательно читал классические детективы и смотрел немало классического голливудского нуара – именно на этой почве и вырос его первый детективный опыт «Смерть – дело одинокое», повествующий о том, как некий писатель случайно услышав эту фразу, не придал ей значения. Однако, вскоре он поймёт, что это было пророчество. Неожиданно для себя писатель найдёт в канаве мертвое тело, которое станет лишь одним из многих, которые герою предстоит обнаружить в последующие несколько дней.

Казалось, ему не хватило жизни, чтобы утолить страсть к литературному творчеству: Рэй Брэдбери и в девяносто лет каждый день начинал с того, что садился за рукопись, потому что верил, что еще один новый рассказ продлит ему жизнь. Книги выходили почти каждый год: последний крупный его роман «Лето, прощай» увидел свет в 2006 году и, еще до появления на прилавках, гарантировал себе славу бестселлера. Завершил творчество Брэдбери рассказ «Пес в красной бандане», написанный в 2010 году, когда автору было уже за 90, и он много времени проводил в больницах. Впечатления от них и легли в основу рассказа.

В одном из интервью Рэй Брэдбери сказал о своем времени: «Я родился в правильное время. В великую эпоху. Когда появился на свет - в 1920-м, - автомобилю было всего лишь 20 лет. Радио не изобрели. Телевидения не изобрели. Я родился как раз вовремя - чтобы написать обо всём об этом».

Литературное сообщество и критики по достоинству оценили творчество Рэя Брэдбери. Он обладатель множества литературных наград, в том числе Национальной книжной премии за выдающийся вклад в американскую литературу, и «Оскара» американской киноакадемии, за сценарий к фильму «Моби Дик». В 1988 году Брэдбери был удостоен титула «Гранд-мастер», а в следующем году получил премию Брэма Стокера «за достижения всей жизни». Кроме того, Брэдбери является обладателем премий Небьюла, Хьюго, О’Генри, Энн Радклифф, Бенджамина Франклина и др.

Пулитцеровская комиссия в 2007 году посчитала, что неверно отмечать наградой какое-то одно произведение Брэдбери, и вручила ему особый приз с формулировкой: «Особое упоминание за его выдающуюся, плодотворную и глубоко повлиявшую на литературу карьеру непревзойдённого автора научной фантастики и фэнтези». Кстати, именно Брэдбери обозначил главную разницу между этими жанрами. Первое, по его мнению, вполне может стать реальностью, тогда как второе - чистой воды выдумка, сказка и миф.

Рэй Брэдбери, произведения которого не раз становились сюжетами для кинофильмов, был удостоен также звезды на голливудской «Аллее славы» за свой вклад в развитие кинематографа. «Этот город всегда вдохновлял меня, и я счастлив чувствовать, что отныне навсегда останусь его частью», - заявил автор «Марсианских хроник» на церемонии открытия своей звезды.

Интересно, что и после того, как Брэдбери не стало, его творчество продолжают отмечать в литературном сообществе. 18 августа 2019 года состоялось вручение премии «Ретро Хьюго». Жюри выбрало лучшее произведение за 1944 год, в который «Хьюго» не вручалась. Победителем стал текст «King of the Gray Spaces» Рэя Брэдбери, больше известный русскому читателю как «Р - значит Ракета».

В 2019 году, в день рождения Рэя Брэдбери, в его родном городе Уокигане был открыт памятник писателю. Скульптура, названная «Фантастический путешественник», имеет высоту около трёх с половиной метров и выполнена из нержавеющей стали, изображая Брэдбери с книгой в руке, оседлавшего ракету. Церемония открытия монумента состоялась на территории городской публичной библиотеки, рядом со школой, которую посещал будущий писатель до переезда его семьи в Лос-Анджелес.

Рэй Брэдбери прожил долгую интересную жизнь и оставил после себя огромное литературное наследие. Его произведения и сегодня зачитывают до дыр, а цитатами из книг писателя делятся на страницах социальных сетей.

Но часто история создания романа или повести не менее увлекательна, чем сама книга.

Мы песчинки в этой Вселенной
или Вселенная для нас песчинка?

«Великое дело – способность удивляться, –
сказал философ. – Космические полеты
снова сделали всех нас детьми».

Рэй Брэдбери

«Марсианские хроники» - первое, прославившее Рэя Брэдбери, произведение, которое является, по сути, сборником рассказов, объединенных общей темой - историей освоения Марса людьми, судьбой прежних жителей планеты, а главное - судьбами простых людей, оказавшихся в непростых ситуациях.

Марс издавна привлекал внимание фантастов, что совсем не удивительно: это один из ближайших соседей Земли по Солнечной системе. Марс доступен изучению даже с помощью маломощных телескопов, особенно в дни противостояний, поэтому полярные шапки на нём обнаружили ещё в 1704 году, а уже в 1877 году итальянский астроном Джованни Скиапарелли описал знаменитые марсианские каналы, которые дали пищу для написания многочисленных фантастических произведении. О Марсе и марсианах в разное время писали Эдгар Райс Берроуз и Алексей Толстой, Герберт Уэллс и братья Стругацкие, Кристофер Прист и Василий Щепетнев. Особое место в ряду книг, посвящённых этой планете, конечно же, занимают «Марсианские хроники» Рэя Брэдбери.

Долгое путешествие на Марс для Рэя началось в 1944 году, когда Генри Каттнер дал ему копию произведения Шервуда Андерсона «Уайнсбург, Огайо» о жизни американской провинции начала XX века. После прочтения Брэдбери решил со временем как-нибудь попробовать объединить культуру и быт американского Среднего Запада с любовью к Марсу, зародившейся у него благодаря знакомству с марсианскими рассказами Эдгара Райса Берроуза. Рэй надеялся однажды написать книгу, подобную «Уайнсбургу», но расположить место действия за миллионы миль отсюда, в далёком космосе, на Марсе.

В июне 1949 года с целью продвижения своих произведений Рэй Брэдбери приехал в Нью-Йорк. «Со своими рассказами я обошёл не менее двенадцати издателей, - вспоминал позднее Брэдбери, - и никто из них не был ими заинтересован».

К счастью, литературный агент и друг Брэдбери - Дон Конгдон, вышел на издательство «Doubleday», которое в это время готовило сборник научной фантастики. И Брэдбери заинтересовал издателя-однофамильца - Уолтера Брэдбери. Уолтер согласился издать Рэя при условии, что рассказы будут тематически объединены в роман.

Будучи мастером короткого рассказа, Рэю предстояло попробовать свои силы и в более крупной прозе. Однако, перед ним возникли вопросы «Сможет ли он сделать это?», «Не иссякнет ли его вдохновение на протяжении работы над романом?». Но Рэй все-таки согласился написать синопсис будущей книги и на следующее утро предоставить его издателю.

Брэдбери умело объединил серию рассказов о Марсе, написанных им в конце сороковых годов, слегка завуалировав их под роман. Линией повествования, объединяющей все произведения воедино, ниточкой, протянувшейся от Земли до Марса, стало то, что, прибыв на Красную планету, колонисты невольно принесли бы с собой главные проблемы человечества: расизм, цензуру, загрязнение окружающей среды, а также угрозу полного самоуничтожения посредством атомного оружия, т. е. все то, что волновало мир в середине прошлого века. Эта идея для романа в рассказах должна была стать зеркалом, отражающим человечество, его ошибки, слабости и недостатки. Книга должна была послужить своеобразным предупреждением о предстоящих опасностях для человеческой культуры. Именно поэтому Рэй всегда любил научную фантастику: этот жанр позволял автору критиковать общество, используя метафору будущего для отображения проблем настоящего.

В полдень следующего дня Рэй Брэдбери и Дон Конгдон встретились в офисе Уолтера Брэдбери, где Рэй и представил на их суд свой синопсис, и Уолтер Брэдбери дал добро на издание книги. Ему понравилась идея, лежащая в основе «Марсианских хроник». Издатель уже читал некоторые из марсианских рассказов в журналах, и знал, что Рэй Брэдбери, как восходящая звезда в литературном мире, вполне мог бы стать ключевым автором в научно-фантастическом направлении, которое издательство «Doubleday» намеревалось продвигать. Сделка об издании «Марсианских хроник» была заключена.

Согласно поздним воспоминаниям писателя, в процессе работы над «Марсианскими хрониками», его посетило состояние, которое он любил называть «троюродной сестрой таланта», иными словами - озарение. «Когда я только приступил к работе, в голову пришла мысль: «Как, чёрт возьми, я собираюсь объединить все мои марсианские рассказы в одну книгу?». И тут Брэдбери вспомнил о книге «Гроздья гнева» Джона Стейнбека, которую он когда-то прочитал. «Я посмотрел на эту книгу, и тут меня озарило. Господи, Стейнбек написал роман, где каждая глава является своеобразной метафорической поэмой, посвящённой то черепахам, то религии, то духу времени. Мне есть чему поучиться».

Удерживая в голове эту структуру, Рэй принялся объединять разнообразные истории путём написания коротеньких связующих глав. На протяжении всего лета 1949 года молодой автор занимался тем, что внимательно перечитывал все свои марсианские рассказы, которых насчитывалось не менее 24, решая, какие из них вплести в ткань повествования книги.

В начале октября того же года Рэй выслал законченную рукопись Уолтеру Брэдбери. Книга состояла из 18 рассказов и 11 связующих глав. Обычно довольно значительную часть процесса редактуры занимает сокращение, и автор «Хроник» был готов к тому, что некоторые рассказы из предоставленной рукописи придётся исключить. В разговоре с издателем было решено убрать четыре главы: «У всех у них были предки», «Эпидемия», «Отцы» и «Колесо». Интересно, что и по сей день эти истории остаются неизданными. В 1950 году «Марсианские хроники» были изданы и принесли писателю известность.

Став классикой научно-фантастического жанра, книга Брэдбери вдохновила многих последователей для разработки марсианской темы в литературе и культуре в целом. Например, по одной из версий, роман Филиппа Дика «Сдвиг времени по-марсиански» написан им под впечатлением от «Марсианских хроник». В произведении Дика события разворачиваются там же, правда, Красная планета стала более мрачным и жестоким местом.

Роман «Марсианские хроники» неоднократно экранизировался. В 1980 году вышло сразу две киноверсии «Хроник» – одноименный американский мини-сериал и советский художественный фильм под названием «Восьмой день творения». В дальнейшем экранное воплощение находили отдельные новеллы и рассказы «Хроник» (например, «Земляне», «Марсианин», «Безмолвные города» и другие).

Следует заметить, что «Марсианские хроники» - это не только поэтизированный рассказ о столкновении двух различных культур, но и размышления о вечных проблемах и ценностях нашего бытия. В одном интервью Брэдбери сам говорил, что не считает книгу научной фантастикой в чистом виде - скорее он использовал марсианские декорации, чтобы поразмыслить о вечном. Таким образом, «Марсианские хроники» - одна из книг, наглядно демонстрирующих, что фантастика способна затронуть самые сложные проблемы и может на равных конкурировать с «большой» литературой.

Однако, сегодняшние подростки, воспитанные на трансформерах и «Мстителях», вряд ли оценят «Марсианские хроники» по достоинству, потому что здесь почти нет стрельбы, варп-звездолетов и путешествий во времени. Этот роман написан о человечестве, о его месте в этой огромной Вселенной.

А знаете ли вы, что:

• В 1997 году при переиздании «Хроник» была изменена датировка событий - развитие действия было перемещено на 31 год вперёд. Таким образом, новые временные рамки в произведении - с 2030 по 2057 год. По всей вероятности, решение изменить писателем датировку событий было обусловлено тем, что изначальные временные рамки (с 1999 по 2026) оказались слишком приближенными к действительности, тогда как данное научно-фантастическое произведение, согласно замыслу автора, повествует о будущем. Также в переиздание была включена новелла «Огненные шары», ранее не входившая в состав романа, а вместо главы «…Высоко в небеса», менее актуальной в 1997, чем в 1951, была помещена новелла «Пустыня».
• Предисловие к советскому изданию «Марсианских хроник» написал первый человек, вышедший в открытый космос, - Алексей Леонов.
• В 2018 году в России вышло самое полное издание «Марсианских хроник». В этой расширенной версии «Хроники» впервые были опубликованы на русском в полном составе, включая новеллы и предисловия, изъятые или добавленные автором в разное время, а также «Иные марсианские хроники» и «Неканонические хроники» - два сборника «марсианских рассказов», отобранных самим Брэдбери.

 

451 градус по Фаренгейту: утопия или реальность?

«Фантастика – это наша реальность,
доведенная до абсурда»

Рэй Брэдбери

При какой температуре горят книги? Все, кто читал Рэя Брэдбери, знают точный ответ на этот вопрос - при 451 градусе по Фаренгейту.

Роман «451 градус по Фаренгейту» вышел в 1953 году и принес Брэдбери всемирное признание. Возможно, это лучшее из крупных произведений писателя. Очень волнующее, трогательное и вместе с тем, живое и динамичное.

Роман разошелся тиражом более 10 миллионов экземпляров, заслужил высокие оценки критиков и считается одним из главных романов ХХ века. Книга получила несколько наград, включая премию «Хьюго» за достижения в области научной фантастики. Кроме того, Брэдбери получил номинацию на «Грэмми» за аудиоверсию книги 1976 года, которую он озвучил сам.

Сюжет романа рассказывает о потребительском тоталитарном обществе, поставившем во главу угла приобретение материальных ценностей. Здесь хранить книги – преступление, а мыслить лучше примитивно и, конечно, не стоит задавать лишних вопросов. Все, кто думают о смысле жизни – вне закона. Главный герой романа пожарный Гай Монтэг, участвующий в сожжении книг, считает, что делает правильное, нужное дело. Но однажды он встречает семнадцатилетнюю девушку Клариссу, и знакомство с ней переворачивает мировоззрение молодого человека.

Как же писатель пришёл к написанию своего романа?

Рэй Брэдбери обожал кинематограф. Любовь эта началась ещё в детстве, когда он, тинейджер из Лос-Анджелеса, всё свободное время и карманные деньги оставлял в кинотеатре. Сегодня перед кино крутят трейлеры, а тогда пускали кинохронику. Именно там, в полутьме кинотеатра, Брэдбери увидел исторические кадры, на которых люди в военной форме со свастикой кидали в огонь книги. А ведь если и было в мире что-то, что утешало и радовало подростка больше, чем кино, то это литература! Недаром он в последствие заметит, что «вместо колледжа окончил библиотеку». Много лет спустя в одном из предисловий к своему знаменитому роману Брэдбери напишет: «Когда Гитлер сжигал книгу, я остро чувствовал, уж простите меня, будто он убивал человека. Впрочем, в конечном итоге истории, люди и книги – одной плоти».

К двадцати годам Брэдбери уже был писателем. Одержимый творчеством, он создавал до 52 рассказов в год. Какие-то были удачными, какие-то нет, но проба пера дала свои результаты: во-первых, совсем скоро он начал зарабатывать как литератор. А во-вторых, к концу сороковых годов написал пять рассказов, которые сам назвал «пятью хлопушками». Их этих «хлопушек» («Костёр», «Лучезарный Феникс», «Изгнанники», «Эшер II», «Пешеход») и родился «451 градус по Фаренгейту». В этих текстах Брэдбери обсуждал цензуру, угрозу, нависшую над культурой и искусством, человеческую совесть и, конечно, уничтожение книг.

Вскоре после того, как Брэдбери с женой Мэгги переехал в дом на Кларксон-роуд, ему в голову пришла идея написать историю про «пожарных», сжигающих любые найденные книги. Работать в новом доме пока было невозможно – шёл ремонт. Совершенно случайно, шатаясь, как обычно, по залам лос-анджелесской библиотеки, Брэдбери наткнулся на комнату с печатными машинками, которые можно было арендовать за 10 центов в час. Именно в этой комнате, пахнущей чернилами и наполненной стуком клавиш, за 49 часов появился на свет рассказ «Далеко за полночь», переименованный позже в «Пожарного».

Ещё четыре года Брэдбери понадобилось на то, чтобы перелопатить весь текст, проработать героев, добавить символизма, развить некоторые сюжетные ветки и довести до ума первый черновик романа, которому в будущем будет суждено стать классикой научной фантастики. К тому времени у них с Мэгги уже родились дочери, поэтому работать приходилось всё также в библиотеке.

В 1953 году Брэдбери был готов к тому, чтобы показать рукопись издателю, но у него всё ещё не было верного, берущего за душу названия. И тут ему в голову пришла поистине ослепительная идея: «Я подумал, что мог бы использовать в качестве названия температуру, при которой бумага воспламеняется. Пробовал связаться с кафедрами химии нескольких университетов, но не нашёл никого, кто мог бы назвать мне точную температуру. Я обратился к нескольким профессорам-физикам. Безрезультатно. Затем я хлопнул себя по лбу и пробормотал: «Дурень! Нужно было сразу звонить пожарникам!»

Позже писатель со смехом признавался, что даже не подумал перепроверить информацию, так ему понравилось новое название книги.

19 октября 1953 года «451 градус по Фаренгейту» увидел свет и сразу снискал любовь читателей и критиков. Несмотря на то что «Марсианские хроники» к тому времени уже были опубликованы, новый роман Брэдбери стал первым реальным успехом писателя, обеспечившим ему славу величайшего фантаста. В течение нескольких десятилетий роман превратился в одну из самых продаваемых книг автора, и быстро вошёл в школьную программу. Его несколько раз экранизировали и адаптировали для театральной постановки.

В 1966 году французский режиссёр Франсуа Трюффо вынес на суд зрителей одноименный фильм. Чем книга привлекла уже ставшего культовым режиссёра, понять нетрудно. Мир, в котором власти контролируют граждан с помощью телевидения, а пожарные команды сжигают книги, казался тогда опасно близким: ещё каких-то десять лет назад сенатор Джозеф Маккарти устраивал в Америке охоту на «красных» ведьм, то есть на коммунистов и сочувствующих.

Интересно, что традиция толковать роман как антитоталитарный жива до сих пор, несмотря на то, что в 2007 году Брэдбери сделал удивившее многих заявление: «451градус по Фаренгейту» - книга вовсе не о маккартизме, не о правительственной цензуре, а всего лишь о вреде телевидения…»

И последний любопытный аккорд в судьбе романа: книга, изобличающая цензуру и тоталитарное мышление, сама подверглась цензуре, причём самым вероломным образом. Без ведома автора издательство выпустило адаптированную версию романа, в которой были подчищены 75 абзацев. Исчезли ругательства damn и hell, пропало слово «аборт», в одной из сцен «пьяный» превратился в «больного». Тринадцать лет Брэдбери не знал об «облегчённой» версии собственной книги, да и читатели ни о чём не догадывались – цензура не была отмечена примечаниями или сносками.

В 1980 году один из друзей писателя обратил его внимание на сокращения, и автор книги потребовал от издательства прекратить публикации сокращённых версий, заменив их полной. Издатель согласился, и с тех пор стала выходить только полная версия книги.

История с цензурой привлекла внимание Американской библиотечной ассоциации, которая обнаружила, что школьные клубы, так или иначе, сокращают книги. Апеллируя к своему авторитету и угрожая изъять пометки «лучшие книги АБА» из всех сокращённых изданий, организация добилась того, что сокращённые книги в школьном книжном клубе были помечены на страницах выходных данных как издание школьного книжного клуба.

Незадолго до смерти Рэй Брэдбери поработал над превращением нескольких своих книг в комиксы. Первой из них стала «451 градус по Фаренгейту»: художник Тим Гамильтон создал картинки, а Брэдбери написал тексты.

«Все мои книги - это и графические новеллы, и фильмы, - заявил писатель - Поэтому от них так трудно оторваться. Нет разницы между любым моим текстом и комиксом. Так что встречайте, я Рэй Брэдбери - человек в картинках».

Книга «451 градус по Фаренгейту» до сих пор прекрасно издаётся по всему миру, в том числе в России, где Брэдбери стабильно лидирует по продажам, и остаётся одним из десяти самых издаваемых авторов вот уже много лет.

Роман опередил своё время и предсказал многие события, которые мы можем наблюдать в современном мире. Также в книге можно найти множество цитат, которые до сих пор используются людьми всего мира. Цитаты содержат столько смысла и мудрости, что не часто встретишь произведение, которое может сравниться с этим романом.

И сегодня его читают, перечитывают и обсуждают. А это значит, что люди способны задумываться и возможно, показанное автором, темное будущее, будем надеяться, не наступит никогда.

А знаете ли вы, что:

• В Интернете часто можно встретить информацию, что автор написал этот роман чуть больше чем за неделю. На самом деле, за такой срок он создал рассказ «Пожарный», в котором было всего 25 000 слов. Поскольку позднее Брэдбери часто упоминал рассказ и роман вместе (они ведь были связаны общей идеей), возникла некоторая путаница.
• Роман Рэя Брэдбери, который мгновенно принес ему мировую славу, впервые был напечатан частями в журнале «Playboy», только начавшем набирать популярность.
• Широкая известность романа нашла отражение в рок- и поп-культуре. Отсылки к нему можно обнаружить в творчестве таких музыкальных групп и исполнителей, как «Урфин Джюс» (песня «451°F»), «Аквариум» (песня «Электрический пёс»), ATB (песня «Fahrenheit 451») и «Уровень моря» (песня «451»). Кроме того, российская рок-группа «Ария», вдохновленная романом, создала композицию «Симфония огня», в которой содержится множество отсылок к роману.
• В 1998 году почта Сан-Марино выпустила почтовую марку из серии «Научная фантастика», посвящённую роману «451 градус по Фаренгейту».
• Имя главного героя романа «451 градус по Фаренгейту» Гая Монтэга было использовано в культовой стратегической компьютерной игре StarCraft.
• Роман «451 градус по Фаренгейту» упоминается в японском аниме-сериале и манге «Библиотечные войны» (Тосёкан Сэнсо). В «Библиотечных войнах» роман назван «Книгой пророчества», издания которой подвергались уничтожению организацией, похожей на подобную организацию в самом романе Брэдбери. «Книга пророчества» носила код К505, что можно принять за 505 градусов по Кельвину, а это примерно равно 451 градусу по Фаренгейту. В аниме и манге указывается на то, что книга была написана 60 лет назад американским фантастом, и её экранизировал французский режиссёр, но фильм также был запрещён в Японии 2031 года, во время событий «Библиотечных войн».

 

Добро пожаловать в Гринтаун!

«Вино из одуванчиков.
Самые эти слова –
точно лето на языке.
Вино из одуванчиков –
пойманное и закупоренное
в бутылки лето».

Рэй Брэдбери

Став популярным писателем, Рэй Брэдбери продолжал активно писать, работая каждый день. И вот, в 1957 году вышла его новая книга – повесть «Вино из одуванчиков», которая, как и «Марсианские хроники», была составлена из отдельных рассказов, соединённых своеобразными «мостиками». Но, она представляла собой более целостное произведение, чем «Хроники».

Повесть «Вино из одуванчиков» выделяется среди литературного творчества Рэя Брэдбери. Это во многом автобиографическая книга. Главный герой - мальчик по имени Дуглас Сполдинг - является аллюзией на самого Брэдбери: Дуглас - это его второе имя, а Сполдинг - девичья фамилия его бабушки по отцу. Произведения Рэя Брэдбери всегда несут в себе скрытый смысл, порой настолько глубокий, что даже сложно его уловить. «Вино из одуванчиков» не исключение. Книга больше похожа на калейдоскоп маленьких ярких и эмоциональных повестей, историй, событий. О чем же она?

Уже само название - «Вино из одуванчиков» напоминает о чем-то таком знакомом, сказочном и недосягаемом. Как детство, воспоминания о котором пронизаны солнечными лучиками, незабываемыми запахами и впечатлениями, зеленью лета и радостью бытия. И действительно, книга переносит нас в небольшой летний городок Гринтаун, прототипом которого стал родной для Брэдбери Уокиган. В центре повествования – братья Дуглас и Том Сполдинги, юные и впечатлительные ребята, живущих в нём, и, как губки, впитывающие в себя события каждого летнего дня.

Но «Вино из одуванчиков» – повесть не только про Дугласа и Тома, она про целый городок Гринтаун, с его старинным укладом и его жителями. Главным героем книги также можно назвать и само лето. Ребята не просто живут этим летом, они переживают его как в первый раз. И, несмотря на то, что большинство летних занятий повторяются из года в год, это лето запомнится им множеством мелких и крупных открытий. Не всегда эти открытия окажутся приятны, часть из них и вовсе закончится уходом из жизни, но именно поэтому повесть считается вневременной, вневозрастной – потому что в ней, как и в настоящей жизни, происходит все по-настоящему. Щадит ли Рэй Брэдбери своих героев? Нет. Изменятся ли они по прошествии этого лета? Да!

«Почему же книга называется «Вино из одуванчиков», - спросите вы? Да просто все дело в том, что дедушка Тома и Дугласа каждое лето готовит вино из одуванчиков, и Дуглас часто размышляет о том, что это вино должно хранить в себе текущее время, те события, которые произошли, когда вино было сделано: «Вино из одуванчиков. Сами эти слова - точно лето на языке. Вино из одуванчиков - пойманное и закупоренное в бутылке лето».

Для понимания этой книги также важно обратить внимание на то, что события происходят в 1928-м году, в последние дни перед началом Великой депрессии. Этот экономический спад заставил семью Брэдбери навсегда переехать из Иллинойса в Калифорнию, и для любого американца, читавшего книгу, было очевидно, что писатель пытался воссоздать время, которое осталось в памяти его соотечественников как золотое время до начала большой беды.

Еще на пороге литературной деятельности Брэдбери писал рассказы о своём детстве в Уокигане, штат Иллинойс. Многие из них были впоследствии напечатаны. С начала пятидесятых годов Брэдбери составлял компиляцию иллинойских рассказов, которые писатель надеялся однажды переработать в повесть. Эту идею Рэй вынашивал еще с середины сороковых, и поделился ею со своим другом - Доном Конгдоном. Дону она понравилась, и он много лет подряд деликатно подталкивал Брэдбери к ее осуществлению. Но, в какой-то момент умом писателя завладела идея «451 градуса по Фаренгейту», и он полностью в неё погрузился. Поэтому собирать иллинойские рассказы в единое повествование Брэдбери начал только в 1956 году.

Как и всегда, в этих рассказах Рэй писал о волшебстве. Однако на этот раз у волшебства не было ничего общего ни с космическими ракетами, ни с поджигателями книг. Волшебство, присутствующее в повести, было магией воспоминаний. Рэй воссоздал в памяти лето 1928 года: то, как они с дедом сидели на крыльце; как дед в сгущающихся сумерках зажигал трубку, а мальчишка в новеньких теннисных туфлях вслушивался в звуки первой в сезоне стрижки газона. И, конечно же, семейный обычай изготовления вина из одуванчиков на пике «сухого закона». Каждая порция солнечного эликсира была закупорена в бутылку из-под кетчупа, снабжена этикеткой с указанием даты и убрана до поры в подвал. Там вино дожидалось далёкого зимнего дня, когда её достанут, чтобы вновь ощутить на губах вкус лета. То была одна из любимых метафор Рэя Брэдбери: воспоминания, сохранённые на будущее, ждущие момента, когда их откроют.

В августе 1956 года Рэй отправил редактору рукопись «Вино из одуванчиков». Когда Уолтер Брэдбери изучил её, у него появилась идея, которую он озвучил писателю: «Возьми эту книгу за уши и потяни в разные стороны. Она разорвётся на две части. Каждая вторая выпадет, а оставшиеся займут своё место. Они образуют твою первую книгу, а оставшиеся - продолжение». Брэдбери так и поступил. Первая книга сохранила название «Вино из одуванчиков», а вторая пролежала до 2006 года, увидев свет под названием «Лето, прощай». Чтобы заполнить пробелы, оставшиеся из-за выпавших рассказов, Брэдбери написал связующие главки. В результате и получилась эта повесть в рассказах о мальчике, который размышляет о времени и смерти. Чтобы текст был больше похож на повесть, Брэдбери убрал из него названия рассказов.

Повесть была закончена к концу 1956 года, и Брэдбери отправил её редактору. Однако он продолжал править текст ещё несколько месяцев: в этом смысле Брэдбери был крайне привередлив. Всякий раз он продолжал переписывать и переписывать текст, полируя и вычищая рукопись до того момента, пока издатели силой не отнимали у него текст, чтобы отправить в печать.

Главная мысль повести Рэя Брэдбери «Вино из одуванчиков» в том, что мудрость жизни заключена в ней самой, и каждый день, каждое мгновение, по-особому ценны и неповторимы. Эту философию за время летних каникул постигает и герой книги - двенадцатилетний Дуглас Сполдинг.

Удивительно светлое и теплое время – детство и юность. И когда ты совсем юн, то тебе не хочется думать о взрослении и старости. Кажется, что все это будет продолжаться бесконечно. Но потом неминуемо наступает взросление, и хочется окунуться в прежние чувства легкости и свободы – в детство, лето своей жизни. Писателю Рэю Брэдбери удается передать эти эмоции в повести «Вино из одуванчиков», пропитанные атмосферой детскости, наполненные солнцем и приятными ароматами. И на каждой странице лето дышит, пахнет и звучит. Вчитайтесь в описание маленького города, который после жаркого дня дружно выползает на веранды, и вам захочется оказаться там же, в гамаках, впитывая нежное вечернее тепло. А вкус вина из одуванчиков поможет вам воскресить в памяти прошлые счастливые дни.

В 2006 году у Брэдбери вышла книга «Лето, прощай». Формально эту книгу можно назвать продолжением «Вина из одуванчиков», однако на деле она переросла историю об одном лете обаятельного мальчишки и превратилась в полноценный роман о взрослении.

В этой книге уже возникает ощущение, что лето вот-вот закончится. Летние дни все еще теплые, все еще светит солнце, но греет уже не так сильно, а ночью уже ощутимо прохладно. И это можно воспринимать как красивую метафору, когда начало осени, означает начало взросления.

В романе также отражена борьба поколений, когда молодые ребята хотят всегда жить так, как сейчас, наслаждаться жизнью, а старики не понимают их. Но в какой-то момент все же и молодежь осознает, что все меняется. Наступает пора взросления, время идет, лето заканчивается, как бы ни хотелось его продлить.

Через год после выхода книги «Лето прощай», был опубликован сборник рассказов «Летнее утро, летняя ночь», образующий вместе с предыдущими двумя произведениями автобиографическую трилогию. Но эти произведения не стали столь популярными, как «Вино из одуванчиков». Возможно, причина кроется в несвоевременности их публикации.

А знаете ли вы, что:

• Русскоязычная общественность полюбила повесть «Вино из одуванчиков» благодаря журналу «Пионер», где она печаталась частями.
• Выход книги в свет совпал со сложным периодом в жизни писателя. В 1957 году Брэдбери пригласили работать над фильмом. Прежде, чем уехать в Европу, писатель успел передать предварительный экземпляр книги своему отцу. Так он обычно поступал со всеми своими книгами: семья Брэдбери получала их раньше публики. В этот раз случай был особый: в книге шло повествование о родном городе Леонарда Брэдбери, отца Рэя Брэдбери. Отцу текст понравился.
• Далеко не каждый день случается писателю прославиться за пределами родной планеты. В июле 1971 года с Рэем Брэдбери случилось именно это. Команда космического корабля «Аполлон 15» - Дэвид Скотт, Альфред Уорден и Джеймс Ирвин - помогли Рэю оставить свой след на лунной поверхности. Согласно традиции всех экспедиций «Аполлона», астронавты давали имена кратерам, находящимся в окрестности места посадки лунного модуля. И в честь книги Рэя Брэдбери один маленький кратер получил название Одуванчиковый, или Данделлион («Dandelion»). Это было громкое признание глубокого влияния, которое оказал Рэй Брэдбери на культуру своего времени.

 

Великий Нострадамус ХХ века

«Я не пытаюсь предсказать будущее –
я пытаюсь его предотвратить»

Рэй Брэдбери

Писатели-фантасты, описывая в своих произведениях будущее, часто представляли, какие вещи или технологии будут окружать человека через несколько десятилетий или даже веков.

Прошло совсем немного времени, и то, что когда-то казалось фантастикой, стало явью. Теперь мы не удивляемся предсказанным Жюлем Верном космическим ракетам, а мобильные телефоны стали настолько обычными, что мало кто вспомнит первое их появление в американской научно-фантастической медиафраншизе «Звёздный путь» (англ. Star Trek). Многое из созданного воображением писателей-фантастов сегодня обыденность – спутники, подводные лодки, планшеты и даже водяные матрацы.

Не обошла эта практика и Рэя Брэдбери, который оказался настолько точен в своих предположения, что некоторые из них стали частью нашей повседневной жизни. И с каждым годом всё больше изобретений, описанных в его книгах, воплощаются в жизнь. Предлагаем познакомиться с некоторыми из них. При этом следует заметить, что знаменитый фантаст не только предвидел появление тех или иных современных технологий, но и связанных с ними социальных проблем.

Виртуальная реальность

«Гладкие двумерные стены. На глазах у Джорджа и Лидии Хедли они, мягко жужжа, стали таять, словно уходя в прозрачную даль, и появился африканский вельд - трёхмерный, в красках, как настоящий, вплоть до мельчайшего камешка и травинки», - так Брэдбери представляет технологию комнаты с эффектом присутствия в своем рассказе «Вельд», вышедшем в сентябре 1950 года. При этом комната может создавать изображение, звуки и запахи, а также, судя по событиям сюжета, ещё и воздействовать на материальные объекты.

Выдумка фантаста спустя 40 лет стала реальностью. В девяностые годы ХХ века в США в Университете Иллинойса была разработана конструкция комнаты виртуальной реальности CAVE (CaveAutomaticVirtualEnvironment). В этом помещение на каждую стену проецировалось трехмерное (стереоскопическое) изображение, рассчитанное для конкретной точки, в которой может находиться пользователь. В итоге такое изображение окружало человека, погружая его в себя.

Сегодня виртуальной реальностью уже никого не удивишь. Во многих крупных городах все чаще открываются специальные заведения, которые на основе VR-технологий устраивают различные квесты.

Конечно, в полной мере предположения Брэдбери не были воплощены в жизнь. Так, например, пока что не была разработана технология симуляции запахов, однако звук и изображение освоены довольно профессионально. Кроме того, на сегодняшний день ведется ряд разработок, направленных на создание перчаток, способных тактильно ощущать виртуальные предметы.

Bluetooth‑наушники

«В ушах у неё плотно вставлены миниатюрные «ракушки», крошечные, с напёрсток, радиоприёмники-втулки, и электронный океан звуков - музыка и голоса, музыка и голоса - волнами омывает берега её бодрствующего мозга».

Герои романа Рэя Брэдбери «451 градус по Фаренгейту», вышедшего в 1953 году, носили радиоприемники-втулки под названием Ракушки.

Они являются прямым прототипом современных наушников и портативных плееров, первая модель которых появилась лишь через 26 лет после выхода романа – в 1979 году.

Банкоматы

«Монтэг шёл от станции метро, деньги лежали у него в кармане (он уже побывал в банке, открытом всю ночь, - его обслуживали механические роботы)».

Также в романе «451 градус по Фаренгейту» можно найти описание ещё одной современной технологии - круглосуточных банкоматов.

В реальном мире первый банкомат по выдачи наличных денег был установлен спустя 14 лет, в июне 1967 году, в Лондоне в отделении британского банка Barclays. Изобрел его шотландец Джон Шепард-Баррон.

Несмотря на то, что современные банкоматы выглядят немного не так, как их представлял писатель, но это тоже, по сути, роботы.

Плазменные панели

«И будет еще интереснее, когда у нас в доме появится четвертая телевизорная стена. Как ты думаешь, долго нам придется копить, чтобы вместо простой стены сделать телевизорную?».

Огромные телевизорные стены - одна из самых важных технологий в мире этого романа. С помощью них государство обеспечивает население контентом, не нагружающим мозг. Телевизорные стены герои романа использовали и для просмотра бессмысленных сериалов, и для такого же бессмысленного общения друг с другом (аналог современных социальных сетей). Причем особый шик – комната, в которой все четыре стены – телевизорные.

Телевизоры в романе показывают изображение «в цвете и объёме». И если цветное ТВ в год написания романа в США уже появилось, то вот появление 3D-изображения Брэдбери предугадал.

В наше время стен-экранов пока нет, но зато есть огромные плоские ЖК-телевизоры, и некоторые из них уже сейчас размером чуть ли не во всю стену. Первые же плоские телеэкраны большого размера появились в 1997 году.

Что же касается социальных сетей, прототипами которых были также телевизорные стены, описанные Брэдбери в романе, то в современном мире они активно стали развиваться только в средине девяностых годов, то есть более сорока лет спустя после публикации романа.

Видеонаблюдение

«Наша телевизионная компания гордится тем, что ей предоставлена возможность с телевизионной камерой, установленной на геликоптере, повсюду следовать за механической ищейкой».

Герой все того же романа «451 градус по Фаренгейту», пожарный Гай Монтэг, спасается от полицейского преследования. Его погоню показывают в прямом эфире с помощью установленных на улицах камер. Репортеры следят за погоней с помощью камер на вертолете, а миллионы зрителей прильнули к экранам в ожидании развязки.

Широко использовать в реальном мире спутниковое слежение и уличное наблюдение начали в шестидесятые годы ХХ века, то есть спустя десять лет после того, как об этом написал Бредбери.

Умные часы и сотовая связь

«Психиатр, что-то мурлыча себе под нос, надел новый радиобраслет, щёлкнул селектором, поговорил минуту…»

В рассказе «Убийца» Рэй Брэдбери описывает устройства, которые позволят разговаривать друг с другом на расстоянии без проводов. В его представлении это были радиобраслеты - небольшие девайсы в виде часов со встроенным микрофоном и динамиком. Рассказ был написан в 1953 году, а в 1983 году появились первые мобильные телефоны. Новинка весила 800 г, могла хранить в памяти 30 контактов, работала от батареи полчаса и стоила $3995. Но, несмотря на высокую цену, модель стала успешной, для ее покупки записывались в очередь. Так началась эра мобильных телефонов.

Это предсказание интересно еще и тем, что в нескольких строчках автор предугадал появление сразу двух технологий. Сегодня человек не только успешно пользуется прелестями сотовой связи, но и действительно имеет возможность носить на запястье часы, способные позвонить. Более того, стоит отметить, что функциональность смарт-часов уже давно переплюнула те, что описаны в рассказе.

Умный дом

«В кухне печь сипло вздохнула и исторгла из своего жаркого чрева восемь безупречно поджаренных тостов, четыре глазуньи, шестнадцать ломтиков бекона, две чашки кофе и два стакана холодного молока. Сегодня в городе Эллендейле, штат Калифорния, четвертое августа две тысячи двадцать шестого года, – произнес другой голос, с потолка кухни. Он повторил число трижды, чтобы получше запомнили. – Сегодня день рождения мистера Фезерстоуна, годовщина свадьбы Тилиты. Подошел срок страхового взноса, пора платить за воду, газ, свет».

Среди технологических предсказаний Рэя Брэдбери есть одно, очевидно волновавшее его особенно сильно. Это «умный дом».

 «Умный дом» встречается у Брэдбери во многих произведениях. Но главный «умный дом» его жизни стал героем пронзительно грустного и очень известного рассказа «Будет ласковый дождь», который впервые был издан в 1950 году в цикле «Марсианские хроники». По сюжету дом продолжает заботиться о хозяевах даже после их гибели в результате атомной войны: система работает безупречно, установленный когда-то порядок неизменен, поддерживается чистота, готовится обед, в кабинете звучат стихи.

В нашем мире активно разрабатывать концепции «умного дома» начали лишь в девяностые годы прошлого века. Авторы многочисленных современных концепций «умного дома» не скрывали, что вдохновлялись рассказом Брэдбери. Тем более, он подробен в деталях – есть, чем воспользоваться.

Впрочем, пока дальше сложных систем централизованного и дистанционного управления домашним хозяйством разработки ведущих компаний не дошли. Лидером в этой области является всемирно известная компания Microsoft, разработавшая новое программное обеспечения для дистанционного контроля всей домашней техники.

Социальная изоляция

«Все теперь замыкаются по вечерам в домах, подобных склепам», - подумал он, продолжая недавнюю игру воображения. Склепы тускло освещает отблеск телевизионных экранов, и люди сидят перед экранами, точно мертвецы; серые или разноцветные отсветы скользят по их лицам, но никогда не задевают душу».

Во многих произведениях писателя встречается тема изоляции общества. Из-за развития технологий люди всё меньше общаются друг с другом вживую («451 градус по Фаренгейту»), не уделяют внимания близким («Вельд»), а иногда даже вовсе не выходят из дома годами, потому что окружающий мир им заменяют телевидение и роботы, как герои приведенного выше отрывка из рассказа «Пешеход».

И пусть к 2020 году технологии не превратили людей в отшельников, но проблема социальной изоляции всё равно актуальна. Интернет, призванный объединять пользователей со всего мира, действует на многих одиноких людей ровно наоборот, усиливая их изоляцию и ухудшая состояние.

Рэй Брэдбери смог предсказать многие изобретения и тренды будущего. Но главный посыл практически всех его произведений - что развитие технологий превратит людей в бездушные биомашины – пока, к счастью, не воплотился в жизнь. И будем надеяться, что это единственное предсказание великого Нострадамуса ХХ века не сбудется!

 

Уроки нравственности от Рэя Брэдбери

«Научная фантастика всегда была
и будет сказкой, которая учит морали»

Рэй Брэдбери

Писатель прославился не только своим романом-антиутопией «451 градус по Фаренгейту», циклом рассказов «Марсианские хроники», удивительно точными высказываниями о современниках, науке и освоении космоса. Отдельное внимание стоит уделить его коротким рассказам, в которых Брэдбери размышляет о главных ценностях человечества, его страхах, безграничных возможностях и ошибках. Вот несколько коротких рассказов Рэя Брэдбери, которые изменят вашу жизнь или хотя бы отношение к ней.

Война, это одно из самых страшных явлений нашего мира. Смерть, разрушения, слёзы, горе - это только несколько синонимов, которые сопровождают её. А можно ли жить без войн? Утопия это или такая жизнь вполне реальна?

Необычный сюжет Рэй Брэдбери представляет в своем фантастическом рассказе с очень оригинальным названием «Ржавчина».

Главный персонаж - самый обычный военный, в звании сержанта, который хочет покончить со всеми войнами на свете. И для этого он изобрёл некое устройство, которое превращает всё оружие просто в кучку ржавчины. Об этом он сообщает своему командиру, желая найти поддержку своей идеи... Однако, его стремление к миру во всем мире остается непонятым. Кто-то и вовсе считает, что сержант просто сошел с ума.

Действительно, поможет ли уничтожение оружия и военной техники избавить планету от кровопролитных сражений? Или дело в нас самих?

Несмотря на то, что в рассказ заложен фантастический сюжет, он вполне с актуальным жизненным смыслом. Здесь есть над, чем призадуматься. Причем, не только военным, но и всем людям, и совершено не важно, в каких странах мы живём, какого вероисповедания, какого цвета наша кожа.

Сохранить жизнь на Земле, сохранить нашу планету для своих детей, разве не это смысл нашей жизни, всего нашего существования? Почему же людей испокон веков так тянет к войнам, к оружию, к смерти, к разрушениям... Вот об этом и пытается поговорить с нами Рэй Брэдбери.

Отношение общества к искусству - какое оно? Такой вопрос стоит в центре рассказа Брэдбери «Улыбка», действие которого происходит в недалеком будущем, а точнее в 2061 году. Произведение с таким милым названием, казалось бы, о чем-то очень добром и нежном. И это было бы почти так, ведь речь идет о знаменитой улыбке Джоконды. Увы!..

В своем желании избавиться от всего, что напоминало бы о прошлой «ограниченной» цивилизации, люди дошли до безумия, лишая себя элементарных ценностей и постепенно превращаясь в варваров. Теперь их главное развлечение - публичное уничтожение уцелевших предметов искусства. В центре рассказа «Улыбка» очередной праздник-выставка искусства, на котором толпа рвет и оплевывает копию картины Леонардо да Винчи «Мона Лиза».

Всеобщему безумию противостоит один персонаж - маленький мальчик Том, «человек с душой», «человек, у которого душа лежит к прекрасному». Видя Джоконду впервые, он сразу чувствует, что изображенная женщина прекрасна, и пытается спасти хотя бы фрагмент холста - улыбку Моны Лизы.

Рассказ «Улыбка» заставляет задуматься о роли искусства в нашей жизни и нашей персональной творческой роли в мире.

Возможно, возникнет вопрос, почему в центре рассказа именно работа Леонардо да Винчи «Мона Лиза»? С одной стороны, ответ можно связать с историческим фактом - выставка этой картины прошла в США в шестидесятые годы ХХ века. Вероятно, автор был на ней или знал о событии. С другой стороны, выбор писателя, может быть, пал на эту картину потому, что это одна из самых дорогих (бесценных) работ среди всего мирового художественного наследия. Важно также отметить, что эта картина принадлежит к эпохе итальянского Возрождения, в центре которого - человек, деятельный, созидающий мир, а не разрушающий его. Таким человеком в рассказе выступает Том. Он чувствует красоту, стремится ее спасти, борется с несправедливостью насколько это возможно.

«Чудесный костюм цвета сливочного мороженого» - один из самых мощных рассказов Брэдбери. В нем нет ни фантастики, ни мистики, нет абсолютно ничего таинственного. Он про обычных людей, которые живут более чем скромно, не имея возможности хорошо одеваться. По сюжету шестеро друзей, которым, конечно же, хочется быть красивыми, чтобы на них обращали внимание девушки, покупают красивый костюм цвета сливочного мороженого. Один на всех! Этот костюм они носят по очереди, стараясь относиться к нему как к сокровищу.

Что же произошло, после покупки этого костюма? Изменилась ли их жизнь? Что каждый их них, почувствовал, надев этот шикарный костюм? И так ли уж он важен, чтобы тебя любили и уважали? Или дело все-таки совершенно в другом? Может, костюм имел значение лишь для самих друзей, а вовсе не для окружающих? Об этом и пишет Рэй Брэдбери в своём повествовании.

А вы знаете, что такое одиночество? Это, далеко, не всегда то, что мы понимаем под этим понятием. Можно жить среди людей и быть одиноким.

Но душевная опустошённость, это более глубокое, щемящее сердце, чувство, которое не сравнимо с одиночеством. Это, боль души, это когда ждёшь, что наступит час, минута, или хотя бы одно мгновение, когда твою душу поймут, и тогда исчезнут из неё пустота и одиночество, и она оживёт, наполнится новыми чувствами, светом, добротой...

Теме одиночества посвящен и короткий, но очень ёмкий по своему смыслу рассказ Рэя Брэдбери - «Ревун».

На островок с маяком, который обслуживают два смотрителя, из-за резкого и громогласного сигнала гудка однажды ночью подплывает огромное существо, по всей вероятности, динозавр, живущий в морских глубинах уже миллионы лет. Чудище начинает реветь вместе с маяком, и в его зове слышно все накопившееся отчаяние: динозавр - последний из своего рода, и обречен на вечное одиночество. Поэтому он ищет душу, которая поймёт его, наполнит смыслом жизни... А, что это значит, можно узнать, только прочитав этот рассказ.

Произведение наполнено философским смыслом, который заставляет поразмыслить, подумать и не только и своей жизни, о судьбе, но и более глубоко вдуматься в смысл всего нашего бытия, его природы...

В рассказе «Калейдоскоп» ведётся повествование о том, что в Космосе, не очень далеко от Земли, произошла разгерметизация и разрушение космической ракеты. Вследствие чего, весь экипаж корабля был выброшен в пустоту космического пространства. Они разлетаются друг от друга в разные стороны, предоставленные самим себе, своим мыслям, своему сознанию, и могут общаться только по рации, да и то не очень долго. И каждый из них понимает свою беспомощность, но по-своему принимает неизбежную смерть: кто-то срывает свою злость на товарищах, кто-то вспоминает о том, как жил полной жизнью, кто-то копит свои силы для чего-то важного, чему так и не суждено осуществиться…

О чем думают люди в последние минуты своей жизни? О чем жалеют? О чем безумно хотят поговорить? Этот поразительный рассказ шокирует, но вместе с тем заставляет задуматься о жизни и её ценности.

Рассказ Брэдбери «И грянул гром» - самый переиздаваемый в творчестве писателя. В его основе лежит «теория хаоса», так называемый (с подачи писателя) «эффект бабочки», который предупреждает о зыбкости равновесия природы на Земле и ответственности человека за каждый необдуманный шаг.

Главный герой рассказа - охотник-любитель Экельс за большие деньги отправляется на сафари в Мезозойскую эру вместе с другими любителями экстрима. Однако охота на динозавров обставлена жёсткими условиями: убить можно только то животное, которое должно и без этого вот-вот погибнуть, а, возвращаясь из далекого прошлого, необходимо уничтожить все следы своего пребывания, чтобы не внести изменения в будущее.

Во время охоты Экельс, увидев тиранозавра, впадает в панику, и сходит с тропы. После возвращения в своё время он вместе с другими охотники неожиданно обнаруживает, что мир изменился - иная орфография языка, у власти вместо президента-либерала стоит диктатор. Причина этой катастрофы тут же выясняется: Экельс, сойдя с тропы, случайно раздавил бабочку…

Главная мысль лежит на поверхности рассказа. Каждый в ответе за будущее планеты. Нет незначительных людей и поступков. Все в этом мире взаимозависимо и взаимосвязано.

Сюжет рассказа лег в основу фильмов «И грянул гром» и «Эффект бабочки».

 

Марсианские кинохроники

«Фантастика – это архитектура
наших мечтаний, и наши книги
будут вдохновлять наши
следующие поколения мечтателей»

Рэй Брэдбери

Рэю Брэдбери принадлежит титул одного из наиболее часто экранизируемого фантаста современности: одних полнометражных фильмов по его произведениям насчитывается полтора десятка, а короткометражек - так и вовсе без числа. Не исключено, что тут сказалось голливудское отрочество фантаста. Когда Рэю было 14 лет, его семья проживала в Лос-Анджелесе. И, благоговевший перед кинозвёздами, 14-летний подросток разъезжал на скейтборде по «Фабрике грёз», охотился за автографами известных кинозвезд или наблюдал за ними издалека. Рано или поздно он должен был превратиться из наблюдателя в участника процесса.

После публикации в 1950 году «Марсианских хроник», Рэй Брэдбери стал одним из ведущих фантастов Америки, и телевидение начало живо интересоваться его рассказами. Вскоре его ровесник и друг детства Рэй Харрихаузен помог писателю пробиться на большой экран. В 1953 году в прокат вышли сразу два фильма, к которым приложил руку Брэдбери. Картина «Чудовище из глубины океана» была снята по мотивам рассказа «Ревун». Фильм, соединивший темы нападающего динозавра и ядерного оружия, был весьма популярен, и у него даже появилось множество подражаний. Наиболее известным «потомком» редозавра стал японский звероящер Годзилла.

Сюжет другой фантастической ленты - «Оно пришло из далёкого космоса» базировался на сценарной заявке Брэдбери. В 1952 году компания «Universal Pictures» пригласила Рэя Брэдбери для работы над фильмом о монстрах. Рэй предложил написать две разных версии сценария для фильма с условным названием «Метеор». Первый вариант должен был полностью отвечать пожеланиям студии - типичная история о злобном космическом чудище, атакующем Землю. Но на рассмотрение Брэдбери предложил и альтернативную версию. ««Мне хотелось представить пришельцев как созданий, не представляющих угрозы, что было бы весьма необычно», - говорил Брэдбери - Единственной подобной картиной на тот момент был фильм «День, когда Земля остановилась», вышедший двумя годами ранее». Студия выбрала второй вариант. По тем временам подобный поворот событий был в новинку. Выделялся фильм еще и тем, что был стереоскопическим, или (как говорили уже в 1950-е) 3D.

Сотрудничество с Голливудом продолжилось в 1956 году, когда режиссёр Джон Хьюстон предложил Брэдбери написать сценарий по книге Германа Мелвилла «Моби Дик». Для этого фантасту пришлось поехал в Ирландию.

Однако, ни приключения арктического динозавра в Америке, ни вариации на тему инопланетян, похищающих тела, назвать типичными для Брэдбери всё же нельзя. Настоящего киностарта писатель ждал долго, и старт этот был весьма многообещающим.

В 1966 году роман Брэдбери «451 градус по Фаренгейту» перенёс на экран сам Франсуа Трюффо, один из отцов французской «новой волны». В качестве названия фильма рассматривался вариант «Феникс», чтобы придать ему интернациональный характер, но, в конце концов, режиссер остался верен названию, данному Брэдбери.

Фильм был снят очень смело и своеобразно, без попыток воспроизвести книгу дословно. Из-за того, что экранизация вышла на 13 лет позже книги, многие бытовые подробности, описанные Брэдбери, Трюффо решил опустить. Сам писатель хвалил экранизацию и игру актеров, однако отметил, что Кларисса в исполнении Джули Кристи выглядит не так, как он ее себе представлял.

Сегодня очевидно, что «451 градус по Фаренгейту» - плоть от плоти шестидесятых с их борьбой за свободу читать любые книги (в кадре жгут «Лолиту» Владимира Набокова, «Плексус» Генри Миллера, «Над пропастью во ржи» Джерома Дейвида Сэлинджера) и носить длинные волосы (стражи порядка насильно обстригают обросших граждан). Главное тут - тоска по пониманию и человеческому теплу: в мире без книг и глубоких чувств страдающие от одиночества люди гладят самих себя и льнут к собственным меховым воротникам. При этом Трюффо не боится испытывать логику романа на прочность: брандмейстер Битти, начальник Монтэга, восклицает: «Мы должны жечь книги. Любые книги!..» - и потрясает «Моей борьбой» Адольфа Гитлера, которая, конечно, тоже летит в огонь. Но не превращается ли человек, сжигающий «Mein Kampf», в подобие её автора?

Интересно, но ещё до выхода в прокат эта картина уже получила статус «культового фильма культового режиссера, поставленного по культовой книге».

Увы, «451 градус по Фаренгейту» так и остался лучшей западной экранизацией Рэя Брэдбери.

Семидесятые годы были отмечены парой-тройкой малоизвестных короткометражек, а, мини-сериал «Марсианские хроники», снятый в конце 1970-х оказался откровенно провальным.

Еще одна экранизация Брэдбери, «И грянул гром», созданная в 2005 году режиссером Питером Хайамсом, вышла довольно скучноватой. Отчасти в этом были виноваты дешёвые спецэффекты, но основная беда ленты в том, что её создатели попытались «расширить и углубить» исходный рассказ - историю человека, который отправился в прошлое охотиться на специально отобранного динозавра, но раздавил случайную бабочку и тем самым изменил историю настолько, что в США президентом выбрали диктатора. Всего этого на два часа экшена категорически не хватало, потому сценаристам пришлось вводить новые сущности: озабоченного проблемами экологии учёного, магната, помешанного на деньгах, создательницу искусственного интеллекта и так далее. Однако от самого рассказа Брэдбери не остаётся и следа.

Советские и российские экранизации Брэдбери - отдельная тема для разговора.

Весьма поэтичный и донельзя аполитичный фантаст в СССР пришёлся ко двору: его тексты почти идеально укладывались в прокрустово ложе официальной идеологии того времени, благо хоррор Брэдбери всегда можно было выдать за обличение и бичевание гниющего на корню Запада.

В период с 1979 по 1990 годы в СССР телезрителям был представлен цикл телеспектаклей «Этот фантастический мир». Бессменным ведущим этого проекта был летчик-космонавт Георгий Гречко, а сюжеты постановок включали произведения отечественных и зарубежных писателей-фантастов. Несколько выпусков были посвящены и творчеству Рэя Брэдбери.

Настала пора перестройки - и маятник качнулся в другую сторону: Рэй Брэдбери был по-прежнему удобен, но теперь уже для режиссёрского самовыражения.

В 1987 году на экраны нашей страны вышел фильм-антиутопия «Вельд», снятый советским режиссером Назимом Туляходжаевым по мотивам произведений Рэя Брэдбери. В истории о том, как родители покупают детям электронную «комнату-игру», которая превращается в саванну со львами, особое внимание режиссер уделил «страшным» деталям, описываемым Брэдбери, - жестокости, страхам. Несмотря на то, что в основу фильма лег одноименный рассказ, по мере развития сюжета в картине можно увидеть интерпретации и других произведений автора: рассказов «Дракон», «Корпорация «Марионетки», «Пешеход» и даже одной главы из «Марсианских хроник». Это был один из первых советских фильмов ужасов. Однако, вместо честного хоррора, Туляходжаев снял философскую притчу в жанре магического реализма, где главное - не сюжет, не герои, а мозаика (если не сказать «мешанина») из невнятных знаков и символов.

Телефильм Игоря Апасяна «Вино из одуванчиков», созданный в 1997 году, - единственная в мире экранизация этой повести. Казалось бы, эту полную поэзии и магии, лёгкую, как кружево паутинки, повесть о лете, детстве и взрослении невозможно перенести на экран. Однако режиссеру это удалось, причем, с большим чувством и тактом. В фильме есть и грусть, и нежность, но самое главное - сохранена мысль великого автора о преемственности поколений.

К сожалению, сейчас эта неплохая экранизация одного из самых замечательных произведений Брэдбери может рассматриваться лишь, как послание авторов. Нет в живых ни режиссера, ни многих актеров, ни самого Рэя Брэдбери. Все они оставили в этой картине частицу себя, и каждый зритель либо принимает то, каким они видели этот мир, либо нет. Но фильм, действительно, хорош.

Произведения Рэя Брэдбери нашли свое воплощение не только в игровом кино, но и в жанре анимации.

По сюжету рассказа Брэдбери «Канун всех святых», который в 1993 году лег в основу одноименного мультфильма, снятого режиссером Марио Пилузо, восемь друзей-мальчишек отправляются собирать угощения в канун Дня всех святых. Типичное развлечение американских детей превращается в «триллер», когда нечистая сила похищает одного из друзей.

Пилузо снимал свою анимационную ленту для телевидения, и примечательна она главным образом тем, что закадровый текст в ней читает сам Рэй Брэдбери, а одного из героев - мистера Маундшраунда (в русском переводе мистер Смерч) - озвучивает знаменитый Спок из «Звездного пути» Леонард Нимой.

Брэдбери и телевидение нашли друг друга практически сразу, ещё в начале пятидесятых. Но самым плодотворным оказалось его сотрудничество с ещё одним гением от кино - Альфредом Хичкоком, который никак не мог пройти мимо некоторых сюжетов Брэдбери.

В течение шести сезонов с 1985 по 1992 годы писатель вел цикл телепередач «Театр Рэя Брэдбери». Это был самый амбициозный, но от этого не теряющий своего обаяния проект Брэдбери. За время существования проекта в его рамках было экранизировано 65 рассказов Брэдбери, в основном, мистических, среди которых «Здесь могут водиться тигры», «Вельд», «Диковинное диво», «Детская площадка». Но, писатель принял в нём участие не только как автор сюжетов - он лично представлял каждый эпизод своего сериала. Кроме того, Брэдбери сам участвовал в подборе актеров, а также выступал в качестве исполнительного продюсера.

Съемки «Театра» выпали на период растущей популярности кабельных каналов, и для многих подростков Брэдбери был, прежде всего, автором сериала, подтолкнувшего их и к чтению книг.

Салемская ведьма, F451, Bradbury landing
и другие интересные факты из жизни Брэдбери

«Возьми меня за руку
и проведи через эту ночь.
Чтобы я не чувствовал,
что я один».

Рэй Брэдбери

У Рэя Дугласа Брэдбери были не только чудесные произведения, но и удивительная, наполненная яркими событиями, жизнь. Не будем пересказывать его биографию, ее можно при желании найти на многих сайтах, просто приведем несколько интересных фактов из его жизни и творчества.

• Свое второе имя – Дуглас – Рэй Брэдбери получил в честь первого президента Американской академии киноискусств и ее основателя, знаменитого американского актера эпохи немого кино Дугласа Элтона Томаса Ульмана Фэрбенкса.
• Рэй Брэдбери обладал уникальной памятью. По его словам, он помнил все, что услышал и увидел, едва ли не с момента рождения. Позже с такой же легкостью он запоминал все прочитанное.
• В семье Брэдбери существовала легенда, что прапрапрабабка писателя Мэри Брэдбери была сожжена в ходе печально известного процесса над салемскими ведьмами в далеком 1692 году. Этот факт не является достоверно подтвержденным, однако Рэй верил в него. И, возможно, именно поэтому в его произведениях нечистая сила, носит более положительный характер, чем те, кто ее преследует.
• Считается, что Брэдбери недолюбливал отца. И он же является единственным человеком, образ которого не был задействован при жизни в произведениях писателя. Якобы причиной тому является то, что Рэя долго не могли отучить от бутылки с соской. В конце концов, отец писателя разбил ее, на глазах у мальчика, чтобы избавить его от дурной привычки. Отношения фантаста и его отца наладились уже в зрелом возрасте - биографы основываются на произведении «Лекарство от меланхолии», посвященному отцу писателя. Брэдбери написал в книге: «Отцу с любовью, проснувшейся так поздно и даже удивившей его сына». Яркое отражение эта невыраженная любовь нашла в рассказе «Желание».
• Бедность семьи и богатая фантазия сподвигли двенадцатилетнего Рэя Брэдбери впервые попробовать свои силы в писательском ремесле. Подросток прочел «Великого воина Марса» Эдгара Берроуза и мечтал познакомиться с продолжением, но денег на следующую книгу у него не было. Тогда Брэдбери решил создать собственную версию развития событий.
• О своей «литературной семье» Брэдбери писал так: «Жюль Верн был моим отцом. Уэллс – мудрым дядюшкой. Эдгар Аллан По – приходился мне двоюродным братом; он как летучая мышь – вечно обитал у нас на тёмном чердаке. Флэш Гордон и Бак Роджерс – мои братья и товарищи. Вот вам и вся моя родня. Ещё добавлю, что моей матерью, по всей вероятности, была Мэри Уоллстонкрафт Шелли, создательница «Франкенштейна». Ну, кем я ещё мог стать, как не писателем-фантастом при такой семейке».
• Названия многих произведений Брэдбери – это дань уважения великим писателям и поэтам. Например, название рассказа «Золотые яблоки Солнца» - эта строка - цитата из «Песни скитальца Энгуса», части поэмы Уильяма Батлера Йейтса «Ветер в камышах» («Золотые яблоки Солнца, серебряные яблоки Луны»). Название другого рассказа Брэдбери «Электрическое тело пою» – отсылка к Уолту Уитмену («…о теле электрическом я пою; Легионы любимых меня обнимают, и я обнимаю их…»). Второе название рассказа «Уснувший в Армагеддоне» – «И видеть сны, быть может» – это слова Гамлета из одноименной трагедии Шекспира. Благодаря рассказу «Будет ласковый дождь» многие читатели открыли для себя американскую поэтессу Сару Тисдейл. Одно из ее стихотворений начиналось словами: «Будет ласковый дождь, будет запах земли / Щебет юрких стрижей от зари до зари / И ночные рулады лягушек в прудах / И цветение слив в белопенных садах…». В рассказах Брэдбери оживают многие известные писатели: Томас Вулф («О скитаниях вечных и о Земле»), Чарльз Диккенс («Самое прекрасное время»), Хемингуэй («Машина Килиманджаро»), Стендаль («Эшер-II»), Бернард Шоу («Марк-5»), его герои постоянно цитируют любимых авторов.
• Все свои книги и рассказы писатель печатал только на печатной машинке. Он не доверял компьютеру и не был в восторге от электронных книг. «После этого я добавлю - любые технические новшества вызывают у меня панику. Я их попросту ненавижу. Нет, лифт еще нормально, правда, мне в доме он не нужен. Я бы не отказался, конечно, от личного космического корабля, но только в том случае, если его подарят вместе с командой и ящиком снотворного. Принял таблетки - и спи по дороге на милый Марс», - поделился Рэй Брэдбери в интервью газете «Аргументы и факты» в честь своего 90-летия.
• В школьные годы Рэй Брэдбери занимался в поэтическом кружке. Однако, считая, что другие молодые авторы более талантливы, чем он, Рэй стеснялся показывать свои работы. И, закончив школу, пообещал себе не писать стихов до зрелого возраста. Но после того как в сорокалетнем возрасте по просьбе редактора журнала «Pro football magazine» написал поэму, посвященную футболу и получил за это на следующий день после отправки солидный гонорар, Брэдбери вновь обратился к поэзии. И в последующие 15 лет он писал стихи практически каждый день. На родине писателя вышло больше десятка его поэтических сборников. К сожалению, российские почитатели таланта Брэдбери мало знакомы с этой стороной его творчества.
• Всем знаком Брэдбери-писатель, некоторые его знают, как Брэдбери-поэта, но еще меньшему числу почитателей его таланта известен Брэдбери-художник. Тем не менее, сам Рэй Бредбери как-то признался: «Рисование всегда было частью моей жизни, еще с детства. Моя тетушка Нейва ходила в Художественный институт Чикаго, посещала там курсы и брала меня с собой смотреть на картины. Я начал рисовать в 1930-х и 1940-х и проделал много работы. Я посещал художественные галереи всюду, куда бы я ни поехал».
• Брэдбери всю жизнь был женат на одной женщине – Мэгги Маклюр, которая родила ему четырех дочерей. Она работала, не покладая рук, чтобы Рэй мог оставаться дома и писать. Именно ею был набран первый экземпляр «Марсианских хроник», и именно ей он был посвящен автором. Мэгги владела четырьмя языками, отлично разбиралась в винах и обожала кошек. Все, знавшие Мэгги лично, отзывались о ней, как о человеке редкого обаяния и обладательнице незаурядного чувства юмора. Их брак продлился до самой смерти Маклюр.
• Рэю Брэдбери был выдан специальный автомобильный номерной знак F451 (за написание романа «451градус по Фаренгейту»). Впрочем, знак этот висел на стене кабинета писателя, поскольку тот никогда не водил машину. Причиной послужило то, что в детстве Брэдбери стал свидетелем двух страшных автомобильных аварий с человеческими жертвами. Воспоминание об этих трагедиях не покидало писателя всю жизнь.
• Литературная премия «Небьюла» вручается лучшим писателям-фантастам. Но в ее рамках существует еще малая премия имени Брэдбери. Ее присуждают за самые удачные киносценарии на НФ-тематику. Первым лауреатом этой награды в 1992 году стал Джеймс Кэмерон за сценарий к фильму «Терминатор-2: Судный день».
• 22 августа 2012 года в честь 92-го дня рождения Рэя Брэдбери Космическая Лаборатория NASA решила дать имя первого писателя, предположившего существование жизни на Марсе, месту посадки марсохода MSL Curiosity на Красную планету - Bradbury landing, (Земля Брэдбери). А через три года «Международный астрономический союз» утвердил название «Брэдбери» кратера на Марсе. Следует заметить, что это уже не первое место во Вселенной, названное в честь знаменитого писателя. Еще в 1992 году в честь замечательного фантаста был назван астероид - «Брэдбери-9766» (9766 Bradbury), обнаруженный 24 февраля 1992 года. Кроме того, как уже упоминалось, в 1971 году в честь книги Рэя Брэдбери «Вино из одуванчиков» один из лунных кратеров получил название Одуванчиковый.
• У Брэдбери было необыкновенное чувство юмора. В интервью российской газете «Аргументы и Факты» на вопрос про своё 90-летие Брэдбери ответил так: «Знаете, а 90 лет - это вовсе не так круто, как я думал раньше. И дело не в том, что я езжу по дому в кресле-каталке, застревая на поворотах… Сотня просто звучит солиднее. Представьте себе заголовки во всех газетах мира - «Брэдбери исполнилось 100 лет!..».

К сожалению, этой мечте писателя не удалось осуществиться. 5 июня 2012 года Рэя Брэдбери не стало. До своего столетия он не дотянул каких-то 8 лет.

 

Методические материалы и интернет-ресурсы,
посвященные жизни и творчеству Рэя Брэдбери

«Мы сумасшедшие.
Но хорошо быть
сумасшедшими всем вместе»

Рэй Брэдбери

Если Вас заинтересовал материал, но Вы хотите узнать об этом замечательном писателе и человек больше, предлагаем Вашему вниманию следующие материалы:

• Прашкевич, Г. Брэдбери / Геннадий Прашкевич. - Москва : Молодая гвардия, 2014. - 349, [2] с. : [16] л. фот. ; 21 см. - (Жизнь замечательных людей : серия биографий ; вып. 1685 (1485)).
• Рэй Брэдбери. RU/ [сайт]. – URL: http://raybradbury.ru (дата обращения 27.07.2020). – Режим доступа: свободный.
• Сайт посвящен Рэю Брэдбери, чьи книги уже более полувека находят постоянных читателей во всем мире. Известнейшие повести и сотни рассказов, ярких и искренних, принесли писателю славу не только рассказчика увлекательных историй, но и философа, мыслителя, психолога. На этом сайте можно шире и глубже познакомиться с творчеством Брэдбери; получить информацию обо всех переводившихся на русский язык книгах, которые переводились на русский язык; прочесть статьи для лучшего понимания книг; посмотреть на фотографии писателя; узнать о фильмах и музыке по его книгам, и многое другое.
• 10 рассказов Рэя Брэдбери, которые заставят тебя переосмыслить свои жизненные ценности // BRODUDE: [сайт]. – URL: https://brodude.ru/10-rasskazov-reya-bredberi-kotorye-zastavyat-tebya-pereosmyslit-svoi-zhiznennye-tsennosti (дата обращения 27.07.2020). – Режим доступа: свободный.
• 15 экранизаций Рэя Брэдбери: от классики кино до артхауса и мультфильмов режим работы / Лайфхакер: [сайт]. – URL: https://lifehacker.ru/rej-bredberi-filmy (дата обращения 27.07.2020). – Режим доступа: свободный.
• Авдонина, Г. Ю. «Трудно быть человеком?» : урок внеклассного чтения по рассказу Рея Брэдбери «Улыбка» [Текст] / Г. Ю. Авдонина // Фестиваль педагогических идей «Открытый урок»: [сайт]. – URL: https://urok.1sept.ru/статьи/ 310444 (дата обращения 27.07.2020). – Режим доступа: свободный.
• Агапова, И. А. «И на Марсе будут яблони цвести» : викторина по произведениям Р. Брэдбери [Текст] / И. А. Агапова // Читаем, учимся, играем. – 2005. – №6 – С. 46-50.
• Артемьев, З. Рэй Брэдбери: «Я считаю Марс своей родиной» [Текст] [интервью с амер. писателем-фантастом] / З. Артемьев // Российская газета: [сайт]. – URL: https://rg.ru/2007/07/20/bredberi.html (дата обращения 27.07.2020). – Режим доступа: свободный.
• Вдохновляющие миры Рэя Брэдбери: Фильмы и песни по произведениям Рэя Брэдбери // Читай-город: [сайт]. – URL: https://www.chitai-gorod.ru/article/vdokhnovlyayushchie-miry-reya-bredberi (дата обращения 27.07.2020). – Режим доступа: свободный.
• Марсианские хроники. Фантастические миры Рэя Брэдбери // Живой космос: [сайт]. – URL: https://zen.yandex.ru/media/alivespace/marsianskie-hroniki-fantasticheskie-miry-reia-bredberi-5e8a03b46300d51ddf2fc9b4 (дата обращения 27.07.2020). – Режим доступа: свободный.
• Марсианские кинохроники. Рэй Брэдбери // Экранизации Рэя Брэдбери. Часть I.: [сайт]. – URL: http://old.mirf.ru/Articles/print5327.htm (дата обращения 27.07.2020). – Режим доступа: свободный.
• Мерцалова, В. М. Путешествие в детство : две литер. игры-обсуждения по произведениям Р. Брэдбери / В. М. Мерцалова // Читаем, учимся, играем. – 2006. – № 2. – С. 20.
• Позина, М. В. Хроники Брэдбери: космическое путешествие с великим мечтателем: сценарий мероприятия по внеклассному чтению для старших классов / М. В. Позина // Игровая библиотека. - 2020. - № 1. - C. 44-57.
• Почему Рэя Брэдбери надо читать всем, кто не хочет гибели человечества // Лайфхакер: [сайт]. – URL: https://lifehacker.ru/tvorchestvo-reya-bredberi (дата обращения 27.07.2020). – Режим доступа: свободный.
• Рэй Брэдбери. Марсианские хроники. Рецензия // Фантастика и фэнтези [сайт]. – URL: http://ghostlylands.ru/recenzii-na-knigi/the-martian-chronicles.html (дата обращения 27.07.2020). – Режим доступа: свободный.
• Турова, О.Р. Литературная игра в форме турнира эрудитов по творчеству Р. Брэдбери «451 градус по Фаренгейту» в 11-м классе // Фестиваль педагогических идей «Открытый урок» : [сайт]. – URL: https://urok.1sept.ru/статьи /501412 (дата обращения 27.07.2020). – Режим доступа: свободный.
• Черникова, Т. В. Бетономешалка : [инсценировка рассказа Р. Брэдбери для старшеклассников] / Т. В. Черникова // Читаем, учимся, играем. – 2000. – №3. – С. 56-64.
• «Я считаю Марс своей родиной...» (100 лет со дня рождения Рэя Брэдбери, американского писателя-фантаста (22.08.1920 – 05.06.2012) // МКУК Озерского городского округа «ЦБС»: [сайт]. – URL: http://www.libozersk.ru/pages/index/642?cont=1 (дата обращения 27.07.2020). – Режим доступа: свободный.

Составитель, компьютерный набор: Л. В. Запащикова